靜安更衣記~停不了的衣服篇

張愛玲經典的那一段：
"女人.....女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。”
－【有女同車】（1944年4月）





























到了今天，
換成放在我們這個演出的演員們身上，
應該把“男人”改為“服裝”了。







雖然我們總是在街邊小巷與過時的阿伯攤檔尋找靈光一閃，
但過程種種己是忘碌排練當中的興奮劑了！

























每次看著Joey和大家帶回來的寶物，
不可置信地看著這些衣服，
這樣的顏色、花紋，現在很少出現了，
那個時候的女人應該和現在喜歡穿黑的女人不同的，
這些衣服裏面有一種愉悅，
穿上這些裙子的女人應該是
自足的、明快的，相信一切的可能性，像寫【流言】時期的張。

想像她穿上這些明快的衣服夾了一叠稿子去雜誌社找蘇青，
或者在菜場裏逛著，看那麼複雜的油潤的紫色．．．

那也是一個可以容得下這些衣服出現的時代。
衣服本身像是已經準備好的故事，
也許，這些衣服本身就己經是一個演出。

『時裝上也顯出空前的天真，輕快，愉悅。喇叭管袖子飄飄欲仙，露出一大截玉腕．．．
政治上，對內對外陸續發生的不幸事件使民眾灰了心。
青年人的理想總有支持不了的一天。時裝開始緊縮。喇叭管袖子收小了．．．

現在要緊的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠實地將人體輪廓曲曲勾出。
革命前的裝束郤反之，人屬次要，單只注重詩意的線條，
於是女人的體格公式化，不脫衣服不知道她與她有什麼不同

我們的時裝不是一種有計劃有組織的實業．．．
我們的裁縫是沒有主張的。公眾的幻想往往不謀而合，產生一種不可思議的洪流。
裁縫只有追隨的份兒，因為這緣故，中國的時裝更可以作民意的代表．．．

服裝似乎是不足掛齒的小事。劉備說過這樣的話：『兄弟如手足，妻子如衣服。』
可是如果女人能夠做到『丈夫如衣服』的地步，就很不容易.....”

－－－《更衣記》～【流言】